《長安十二時辰》概念設計團隊獨家專訪來了!官方最全概念圖解禁

95天前發布

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北斗北工作室聊概念設計。



今年第一爆款劇《長安十二時辰》迎來大結局。馬伯庸原著,曹盾執導,雷佳音、易烊千璽領銜主演,這部“盛唐版《反恐24小時》”因良心制作開播以來一直好評不斷。


盛唐掠影,長安風情早已打動了無數挑剔的觀眾。


長安城不是一日建成,在影視劇這樣一個團體作戰的行當里,要高度還原一千年前的盛世古都,還能獲得全網贊譽,缺了哪一環的精益求精,緊密合作都不行。


《長安十二時辰》的整體美術風格與呈現效果由美術指導楊志家和金楊操刀,美術概念設計則由北斗北工作室在兩位老師的指導下完成。在劇集開播后,我們隨即拜訪了北斗北工作室團隊, 聽他們為分享了《長安十二時辰》的幕后故事,現在,更多的幕后概念圖和設計稿得以解禁,是時候讓北斗北工作室團隊為大家解密《長安十二時辰》的概念設計。


                      

對于北斗北工作室(站酷ID: 北斗北工作室),我們并不陌生,他們在站酷上持續發布為《一出好戲》、《海上牧云記》、《九層妖塔》、《長城》等影視作品創作的概念設計圖,作品擁有很高的好評和關注度。這是一支年輕精干的團隊,成立不到5年已經服務過不少影視大項目,國內的概念設計是隨著大片時代發展起來的,這個新興的行業本身就沒有老人。這些年輕人也沒有多少經驗可以借鑒,他們通過一個個項目的摸爬滾打,自己淌出路來。 


《長安十二時辰》北斗北是繼《海上牧云記》后,第二次與曹盾導演和美術指導楊志家老師合作。《海上牧云記》改編自今何在同名奇幻架空小說,在2017年播出之時,就因為美術考究,制作精良大受好評。北斗北參與了其中許多的場景和武器道具的概念設計,出色地完成了他們的工作。正是因為這部戲建立的默契和信任,才得以攜手《長安十二時辰》,開啟長達2年的精品打磨。

  

上圖為拔車游街夜景  下圖為拔車游街日景


西市概念圖


這是網絡最早披露出來的長安城概念圖,漂亮嗎?漂亮。


在概念設計里,好看只是基本要求,視覺效果漂亮絕不是北斗北工作室做事的嗨點,它需要漂亮,但在這之前有一堆跟漂不漂亮沒有關系的工作要做。


“真實”是全劇最大的要求。所以在概念設計前期,《長安十二時辰》美術指導交給了北斗北一個任務,什么都別做的情況下,先把唐朝的建筑視覺系統做出來,從皇親國戚、高官顯貴、窮苦人家甚至小攤檔的建筑場景。在這個過程中,把自己變成一個唐朝人,讓自己去了解那個遙遠的時代。所以,我們在劇中看到的概念設計便是在這個嚴謹的基調下建立起來的。不可信,再漂亮也沒用。

 

望樓系統-傳遞系統


這是引發熱議的望樓系統。大多數觀眾起初都以為信號板是隨便翻的,但事實是北斗北工作室真的設計出了一套可以使用的密碼系統。

這個令人費解的密碼系統設計,自然是經過了無數版本的推敲,來來回回改了小半年,這真是一個“精修發際線”的設計任務。需要這么較真嗎?需要。即能把“表面文章”做漂亮,觀眾看不見的地方自己也要搞清楚,這是北斗北的特殊基因,正是這樣的較真考究才能造就扎實的作品。


太上玄元燈樓工程組內部機械


包括全劇一直鋪墊,推動劇情高潮的太上玄元燈樓,更是經過了從參與到殺青的長期打磨。它是一個圣人的巨型木質玩具,一個暗藏殺機的大場景,這一個視覺奇觀設計體量龐大,細節豐富,在劇中是象征大唐工藝的巔峰之作,它不僅需要外觀華麗恢弘,更需要能夠合理運轉,讓人信服。


你以為概念設計只是畫概念圖?不是的。大家只看到了終端的那張圖紙,卻不知圖紙背后,北斗北概念設計團隊和美術組其他部門的反復推演,調試,修改的過程。比如,燈樓里有很多機械,為了保證確實能夠正常運轉,北斗北的設計師就需要跟道具老師在道具庫里為了材料的咬合,一遍遍地進行長一點短一點的調試。可以說,戲拍了多久,概念設計團隊也幾乎就跟進了多長時間。


全劇有意思可說倒的場景和道具太多太多。


北斗北告訴我們,概念設計團隊需要銜接許多部門,必須要站在別的環節考慮問題,各個環節都要了解,不給別人挖坑,埋雷。概念設計師不要把自己當作畫家、藝術家。


北斗北也有自己的培訓部門,希望通過網絡平臺的傳播,通過正向的行業培訓讓更多人了解概念設計,和更多人一起用好的概念設計服務于更多的影視作品和泛娛樂設計作品。


更多關于北斗北工作室和概念設計,請看我們詳細的對話。(文章末尾,分享海量《長安十二時辰》概念設計圖!)



站酷網:北斗北成立于2014年,快5年時間了,創立工作室的初衷是什么?

 

北斗北工作室:工作室的成立也是機緣巧合,一開始我們都是常年跟劇組,也一邊開始做培訓,各方面都很疲勞。這時機緣巧合有美術指導老師和我們合作之后,建議我們組一個穩定的團隊以便日后合作。我們就抱著試一試看的心態建立了北斗北工作室。慢慢的團隊人越來越多,有這樣一個地方能讓大家在這里創作,兼顧工作和生活,保持創作熱情。美術指導老師們也發現這種形式更有利于合作,更流暢、默契。


站酷網:目前工作室主要就是做概念設計嗎?

北斗北工作室:并不完全是,除了概念設計之外,也有IP服務的性質。不只是設計具體的東西。比如說這次做的密碼體系,作為劇集的視覺形式,本來可以稍微糊弄過去。但我們做的是一件這樣的事情,把望樓的視覺效果和密碼傳遞系統的設計呈現出來之后,通過密碼的點綴,IP效應能夠在這里得到放大。比如,和宣發團隊一起與粉絲也互動,《長安十二時辰》粉絲參照望樓密碼著編了一套密碼和更多網絡用戶互動,十分熱鬧。這個例子就屬于IP服務的范圍,北斗北在做好所需的概念設計之后,會往前更多邁一步,繼續服務于IP。


望樓系統-加密系統



站酷網:目前團隊多少人?同時會接多少個影視項目?


北斗北工作室:目前北斗北團隊一共有20人。同時進行的項目不會超過三個。因為質量和數量是很難平衡的。所以項目一般就是兩到三個。


    

站酷網:《長安十二時辰》這個戲工作室有多少人投入在里面?


北斗北工作室:北斗北工作室參與《長安十二時辰》時建立了一個小組,前前后后大概十個人左右。分工類型包括:方案階段的設計人員,細化方案的設計人員,模擬方案的人員,一個設計經常會經過很多人的手去做,或者分階段分職能去做,當然,這些環節也會出現交叉進行的過程。有時候會用三維動畫的方式先進行概念模擬,跟美術指導楊志家老師、金楊老師確定下來方向后再進入具體造型設計的過程。有時候也會一個組員把一個設計推到最后。這個取決于不同的設計需求。有些設計需求有很強的設計連貫性,不太適合流程切分上過于繁瑣,而有些設計需求則相反,適合團隊合作去完成,前期團隊的機動性優勢其實是要很好地讓每個隊員的優點都得到發揮。

    


站酷網:北斗北工作室是如何與《長安十二時辰》結緣,主要負責了哪些重要的場景和道具的設計?


北斗北工作室:這首先十分感謝曹盾老師和美術指導楊志家老師、金楊老師對北斗北工作室的信任,給了北斗北這個機會參與到《長安十二時辰》的制作中來,北斗北能參與這樣高要求的制作也是一個跟很多老師學習的過程,非常感激老師們的不吝賜教。


北斗北與曹盾老師的團隊第一次合作是在2014年底,當時一個圈內前輩推薦,我們拜訪了美術指導楊志家老師。2015年初北斗北就進入美術組工作,當時還不是《長安十二時辰》,而是《海上牧云記》。

 


在做《海上牧云記》的整個過程中,北斗北在概念設計上得到導演團隊和美術團隊的很多指導和支持,同時也培養了許多默契與溝通方式,所以在做完《海上牧云記》之后,也跟著楊志家老師一起溝通推進過一些別的戲的嘗試。直到2016年年底,楊老師跟我們聊到曹盾老師想拍一個新片子,“幾十集的劇就講一天的事兒”,當時我們就燃了,于是,《長安十二時辰》來了。


這一次屬于全案委托,這個劇我們從前期籌備就開始參與,直到殺青,參與的時間非常長,大到場景,小到內容性的道具和武器,和美術組的老師們進行配合,他們出現場的東西,我們更多的設計點在于擴展設計,在上面做一些延展性的東西。



站酷網:之前看到你們說跟《長安十二時辰》這個項目“長了兩歲”,這其實打破了一個認知。可能很多外行會以為概念設計是在拍影視劇之前就都設計好了,開拍后就沒概念設計什么事兒了。其實不是這樣的?


北斗北工作室:對。我們把概念設計分成三類:導演概念、美術概念、特效概念是不一樣的。剛才說的影視作品在沒有拍之前的概念設計是屬于導演概念階段,是最前期的概念設計。中期的美術概念設計是實操性的東西,把原來一些不太落地的概念再次落地,讓美術組的老師們能夠實現制作。特效概念就是給后期特效提供概念設計視覺方案,舉個例子簡單的說,比如爆炸的視覺效果上怎樣炸,炸得天花亂墜還只是噌一下,這些也需要概念設計。


這三個類型是我們做的項目多了之后自己總結出來的東西。在這個戲里,我們算是把這三塊都參與了一遍。


興慶宮——花萼相輝樓場景


太上玄元燈燈樓燃燒、倒塌方案




    

站酷網:《海上牧云記》和《長安十二時辰》這兩個戲,一個是架空玄幻的,一個有歷史現實背景,對于你們來講,哪一個更難?


北斗北工作室:兩個片子各有各的難度,《海上牧云記》完全是架空的,幻想的東西更多,空間更大,但也需要在符合劇情整體需要上講究可信,是在一個有限度的發揮空間里做概念設計發揮。《長安十二時辰》本身有歷史時代背景,導演和美術指導對我們的要求是真實可信,以還原為出發,這也是在一個有限度的發揮空間里做概念設計發揮。在這個一個特定歷史時期的基礎上,我們要在符合當時生產力技術水平下去設計,如果在這一點上說的話,這的確相比純想象的東西要花更多時間。


《海上牧云記》概念設計圖


    

站酷網:那么,為了要還原真實,為此你們做了哪些準備?導演、美指對你們提出的要求如何拆解執行?


北斗北工作室:導演和美術指導老師對北斗北工作室的要求就是“真實”,這個“真實”其實挺難的,因為唐朝距離我們所生活的當代已經十分遙遠了,唐朝整體環境的真實樣貌已經不能準確的考究了。


我們查閱了很多資料,包括古籍、文獻,關于當時建筑、人文、地理等史料的記載。看了國內僅存的唐代建筑,看了很多壁畫和文物,也查找了例如正倉院里的很多唐朝同時期的藏品,因為那個時代日本的遣隋使、遣唐使非常多,他們來中國學習文化,雖然回日本之后有一些本土化的過程,但是依然保留了很多唐風的東西。我們看了很多資料,試圖去感受那個時代的審美和趣味,先把自己變成一個“唐朝人”,再去結合當下審美有共通性的東西去做設計,所以我們最求的這個“真實”的時候,也是“現代眼光下的真實”。


部分建筑制式學習,研究,分類、草圖

 


在全劇概念設計開始之前,我們花了挺長一段時間做了建筑制式的學習和研究,不同功能性的建筑都做了一次了解和設計,這個階段的工作更像是讓自己先“入戲”。在這個過程中,我們越來越清晰這部劇的設計要求。并且我們還需要在時代限定的基礎上,再做設計,因為純還原是沒有意義的。比如說當時的紡紗機是這樣的,但是作為一個影視藝術作品,需要把它再升華,得在原來古人的設計基礎上再發散一下,而發揮到什么程度,基于的就是剛才說到的地理、人文,包括當年的科學技術和經濟條件等等因素。


所以,我們從原生的點出發,再考量我們這個劇應該以一個什么樣的方式呈現。根據導演和美指給我們的審美要求,抓住核心元素去表現,在這個基礎上再在視覺和功能性上進行設計發散。



站酷網:原著和劇本會全部給你們看嗎?


北斗北工作室:這是必須的,這是我們的工作流程。需要對劇集有一個透徹的了解。我們才能清楚的知道劇情發生了什么,這樣才有代入感。因為很多時候我們給自己的創作準則就是有代入感,作為一個概念設計師,也需要讓自己“入戲”。  



站酷網:有沒有哪些設計是北斗北主動提出的一個想法,獲得導演或美指的認可。


北斗北工作室:有,全劇中有很多地方不只是視覺創作,更多的都是在考驗設計的“功能性”與“邏輯性”,所以劇集《長安十二時辰》確實給了我們很多超越視覺經驗的任務,比如“望樓系統”。


望樓系統由“傳遞系統”和“加密系統”組成,望樓傳遞的信息需要對應密碼本中的內容方可破譯,只看懂望樓圖案,或者只有密碼本都是破譯不了密碼的,特別考驗設計的合理性。


這里面的設計工作除了設計一個“望樓的樣子”之外,還要設計一個使用望樓的“視覺傳遞系統”。望樓內部的邏輯我們從原著小說跟劇本中都得到了基礎原理,曹盾老師也給了我們一個很重要的概念:卦相。基于這個概念和基礎原理我們對傳遞信息的“加密系統”進行了設計,這里面難度比較大的,是我們需要基于唐朝的技術和人文設計出一套讓觀眾覺得真實同時又相對復雜的密碼系統,這里面涉及到這個劇給我們最大的要求跟考驗,就是“古代科技”的體現。難點在于我們需要在觀眾對各種高科技都很熟悉的今天去看一個古代的科技產品時,也覺得它很有科技含量,很酷,很驚嘆,同時覺得它存在于那個遙遠的時代是可信的,沒有違和感的。


小說中傳遞信息是使用旗語,晚上就變成燈籠傳信。旗語的動作目標很小,如果拍攝得到時候,張小敬和不良人在地面上一邊跑還需要一邊做旗語與望樓互動,這些動作不是很好結合,不適合表演,而且旗語目標太小,在實際拍攝時候都會成為問題。美術指導老師提出我們必須有一個更有利于協調表演和拍攝的方案。


在劇本中,望樓信息晚上便是紫色的燈籠。現在劇中所呈現的樣貌也是從燈籠延續出來的方案,包括顏色上使用白色和紫色。我們也需要賦予密碼燈箱一個來源,曹老師提出使用可以掛象來表示,只有它從方位到數字到形式的解釋做到真正可尋,這樣,大望樓的九宮格燈箱和小望樓的十二格都恰好符合掛象的表現。


在導演和美術指導老師的大概念下,北斗北改用日夜兼并的燈箱密碼系統,整個望樓系統由“傳遞系統+加密系統”組成。靖安司作為一個軍事級別的機構,信息傳遞絕對是多重加密的,望樓傳遞的信息需要對應密碼本中的內容方可破譯,只看懂望樓圖案,或者只有密碼本都是破譯不了密碼的。


又是一個版本推一個版本,這一套邏輯整理起來以后發現,如果想日常表達用語還是不太夠。最后我們就想到了用數字表示,我們又查了很多資料考慮應該用什么樣的數字形式。看到了算籌很驚喜,它最晚出現于戰國,在唐代是可以使用的。算籌古人是拿簽橫縱擺著加減乘除和運算,理論上從一可以擺到無限大,我們就把整個望樓系統編排成算籌的系統,大概可以代表一到九的數字,單個字再組成詞、句,在邏輯上面應該能夠作為當時長安城的一個軍事密碼本使用。


望樓系統-傳遞系統

望樓密碼設計過程版本



站酷網:所以這無數個版本,大概做了多長時間?


北斗北工作室:前前后后斷斷續續做了小半年,來來回回的改。



站酷網:有點不可思議,用半年的時間研究一件本來沒有的任務。


北斗北工作室:這是北斗北團隊的基因或者說習慣,視覺效果上的“表面文章”我們會做好,“表面文章”底下那個內在視覺設計邏輯我們也得去弄明白,哪怕是觀眾看不見的,我們自己也要清楚,這樣可以給所參與的項目加分。



站酷網:除此之外,還有什么有趣的設計嗎?


北斗北工作室:這部戲我們做的工作特別多,有趣的經歷也特別多,因此拓展了很多東西。分享一個有意思的工作是北斗北設計了一個菜品,也就是劇中花萼相輝樓宮宴中的“江山”。作為概念設計師,從來沒有想過需要設計一道菜。


“江山”這道菜是很重要的一個道具,劇情要求這道菜不能看出來是“江山”,最后劇情解釋完確有“江山”的意思,看似牢固其實并不牢固,在似與不似之間......在設計期間我們為了這個菜開始研究各種菜品的搭配和擺放,開玩笑說這是一個“一畫就餓”的設計。


菜品《江山》

 

菜品《江山》最終方案拆解圖

 

菜品《江山》最終方案—木盒彩繪方案+傳菜方式拆解圖


說到有趣的設計,《長安十二時辰》這部劇的設計都是北斗北的High點,除了整體建筑建制、望樓系統、菜品“江山之外”,北斗北還做了很多上元節的節日表演類設計,比如拔車,還有雜技。當然,最有工程量最大,也最有趣的設計當屬將全劇推向高潮的太上玄元燈樓。




站酷網:從前幾集就一直鋪墊的那個燈樓,早就非常期待了。


北斗北工作室:太上玄元燈樓是劇集后半段推動劇情發展到劇情高潮最重要的設計,我們把這個大燈樓稱為“視覺奇觀”。太上玄元燈樓在馬伯庸老師的原著描述中就很恢弘,是大唐工藝的巔峰之作,是毛順大師送給當朝圣人的一個超大玩具,約七十米高,全部是木質機械的,又是一個暗藏殺機的大場景,劇中人物需要在里面活動,來回追逐,也有不少打戲。


參與《長安十二時辰》的第一天就開始聽兩位美術指導老師聊太上玄元燈樓,太上玄元燈樓到底是什么東西?應該長什么樣?


從這個戲剛啟動我們就和美術指導老師討論概念設計,如何在有限的播出畫面中盡量全面的去展示唐朝的科技高度,北斗北做了很多的嘗試和設計,前期推翻過很多方案和設計形態,直到到后期確立方案,并進行概念設計制作。


這里面設計體量非常宏大,機械的部分又是核心。要在當時的工藝條件下做這樣一個體量的木質機械,讓它合理運轉,讓人相信這是真實的,并且能夠感嘆這個時候有這么好的科技手段。這不僅僅涉及美術的范疇,更多的是功能性上的設計。究竟燈樓怎么驅動,齒輪怎么旋轉,麒麟臂怎么銜接,我們找了一些古代的架構上的東西做參考。因為體量設計大,我們出了很多設計圖,做了很多嘗試,版本數量也非常可觀。就這樣邊做概念圖,邊配合模型做效果,最后完成了一整套讓模型動起來的原理性的東西。


整個太上玄元燈樓的設計工作幾乎貫穿北斗北參與這部劇的時間,直到快殺青的時候這個東西才完全做完。燈樓里面有大量的大木作、小木作、結構設計、功能設計,同時需要結合劇情、表演、調度去實現影視作品中的觀賞性,整個《長安十二時辰》的太上玄元燈樓設計細節圖超過150張,海量的草稿應該夠糊一個“小燈樓”。

 


太上玄元燈樓天樞層(燈樓天樞層麒麟臂連接裝置方)



太上玄元燈樓天樞層(燈樓天樞層竹架平臺、李必懸吊位置)


太上玄元燈樓天樞層(燈樓天樞層麒麟臂連接裝置設計過程、燈樓天樞層麒麟臂細節概念·麒麟臂大齒輪細節概念)



太上玄元燈樓天樞層(燈樓天樞層獸首火鐵球入口、燈樓天樞層獸首火鐵球細節概念)


太上玄元燈樓天樞層插旗裝置·方案·設計過程


太上玄元燈樓天樞層(燈樓天樞層設計過程·運動方案·配重方案)



站酷網:電影是團隊工作,概念設計團隊和其他部門是如何銜接的呢?


北斗北工作室:在影視工業的鏈條中,我們做的很多工作是需要和其他部門進行配合的,做概念設計的時候需要會為接下來的環節考慮,初步方案提交后,美術指導老師會給出意見,或者負責下一環節的道具老師、置景老師也會跟我們交流,這是科學良性的合作模式,讓最終方案等夠落地實施,如果實現不了,畫得再漂亮是沒有意義的。


其中有非常多的部門要緊密聯動,我們把概念設計設計做出來,劇組的其他老師們還得推演一遍這個東西怎么實施,拍攝的時候是否安全,如何把這個東西表現好。


印象特別深的,燈樓那個場景,因為有很多機械,設計完了得打樣,保證確實能夠動起來。這個過程就有很多的調試,都是我們在道具庫和美術指導老師、道具老師一點點討論,調出來的。長一點或短一點,材料就能咬合得更好,這時候就有點像數學題,有點干工業設計的感覺。


我們在和負責每個環節的老師們做銜接的時候,各位老師有很多的經驗傳授給北斗北團隊,在這個期間學習到了很多知識和技能。北斗北也是在這樣的過程中成長,感恩各位老師。

 

長安十二時辰美術組



站酷網:很多人都說,真正拍出來的場景和概念圖相似度很高,對你們來說這是不是一個令人滿意的還原?這是你們心中的長安嗎?


北斗北工作室:可以說每個人心中都有一個長安,而且這部劇集呈現了一個令大家滿意的長安城。


您說很多人都聊還原概念圖這一說,其實這個說法并不成立。


概念設計的工作是出了一些想法,但這個想法不是模板也不是標準,不是說后面的工作都得往上面靠,不是畫成這樣的東西就照著這個去拍。剛剛在上文也說了,概念設計工作是整個美術團隊工作中的一個環節,團隊協作一定是互相刺激、互相協作、互相加分的關系,一起完成美術組在劇中所負責的工作。

    


站酷網:你們跟大家一樣在追劇嗎?


北斗北工作室:那當然,每一次更新都追劇。劇組團隊那么多人長時間用心打磨出的東西,看到成片真的很開心,劇情跌宕起伏十分精彩,很高興能夠參與《長安十二時辰》中的美術概念設計。

    

站酷網:有沒有想到大家的評價這么高?


北斗北工作室:沒有想過這件事情,每一次參與新的概念設計工作,對待每一部戲,我們一開始沒有辦法判定它在商業上是否會成功。作為藝術工作者、服務行業中的設計師、幕后工作者,這不屬于我們的范圍,我們只是創作者。


北斗北接到每一個作品的時候都是同樣的心態,這是一個新的工作項目,想把我們所負責的工作盡力做好。

  

站酷網:北斗北已經快五年了,有很多大小的項目積累。除了《長安十二時辰》,還有什么是對北斗北的成長必經重要的項目?


北斗北工作室:每對于北斗北團隊的成長,每一部戲都是重要的。


有些人會問做《長安十二時辰》和你們做別的戲的流程有什么不一樣,其實沒有不一樣,對于北斗北來說,這是一個的工作常態。只是劇集在上映后,觀眾們的評價不錯,總感覺它會特殊,其實唯一特殊就是時間長一點,僅此而已。


這幾年參與的概念設計項目不少,每次新接觸到一個工作任務,我們都挺忐忑的。尤其現在不同類型的片子多,哪怕同一個類型,哪怕都是古裝戲,不同朝代,對我們概念設計師而已,考驗都挺大的,總是需要做不少功課,就怕設定出硬傷。所以每次都跟做第一個戲的感覺一樣。

  

北斗北工作室自成立以來參與過的部分作品


站酷網:這么多項目的打磨,積累了哪些寶貴的經驗?團隊這些年成長在哪兒?


北斗北工作室:就我們北斗北團隊來說,知識面突破特別多,因為接觸不同的項目,各個年代,各種美術風格都得有所了解,歷史、數學、物理都得涉獵,之前在大學,在其他的地方所接觸的東西是遠遠沒有這兩年多,算是爆發式的增長。概念設計本身是一個百科式的學科,文化素養是一切的核心。


在這幾年的工作過程中,總結下來最重要的經驗就是多換位思考,站在別的工作環節考慮,這個很重要。概念設計目前在國內還不是一個發展成熟的環節,如何用好概念設計來為一個片子加分,這是一個值得探討的問題。


做概念設計師只有站在各個環節的需求點上考慮,才能夠讓概念設計有更多發光發熱的地方。


還有一些經驗就是千萬別把自己當成一個藝術家,首先得明確我們就是一個藝術工作者,所有的概念設計圖,首先它是一張工作圖,必須是有功能的,它是要給為前端或者后端的環節服務。


北斗北也有自己的培訓部門,課程剛開始的時候,課堂里經常遇到這樣的問題:怎樣畫才能讓圖得更有風格一點。這就是一個誤區。我們就會在北斗北的課堂中跟希望進入這個行業的學員普及一些信息,自上而下的講解概念設計是什么,我們概念設計師能做什么,怎么用好這一個環節。

    


站酷網:做電影苦嗎?


北斗北工作室:如果只是看到的是工作量大,就覺得壓力很大,那么只有苦了。從我們自己的心態上來說,如果覺得自己從事的工作有意思,能夠觸及嗨點,熱愛這份工作,那些所謂苦的東西的另一半則是一種甜。


對于概念設計,對于影視行業,既然熱愛它,對它有信仰,希望它發展更好,這對我們來說是一種動力。


    

站酷網:你們也有在做培訓,是不是在這個行業招到合適的人才比較難,所以需要自己培養人才?


北斗北工作室:人才需求還是很缺的,缺的就是好手或者有潛力的人。


我們做培訓的目的,當然也有一部分確實是市場上人才沒有招聘到合適的人才。在課程中培養適合行業工作的新人,也培養工作室需要的人才,所以完全按照真實項目中的具體要求去培訓,有的優秀學員我們留下,有的優秀學員推薦到劇組。因為經常有美術老師跟我們要人。我們培訓的人數也不是特別多,有合適的機會,就往各個組輸送點人才。


一旦做培訓,尤其現在這個行業的情況,多多少少要有一定社會責任,如果培訓的人給這個行業搗亂了,其實是在禍害別人,也是禍害自己。他會給大家造成錯誤的認知,讓人覺得概念設計就是糊弄的。


做培訓之后其實壓力還是挺大的,矜矜業業,也怕教不好,學員們結業之后,在工作上,每次遇到新的劇組或者入職公司后遇到新項目又是五花八門的需求,北斗北學館在課程期間怎么把這個東西給學員們說明白,最后學員們又反哺于行業,這不比做項目簡單。


       

站酷網:最后,肯定會有很多人會問怎么加入北斗北這么優秀的團隊,北斗北歡迎什么樣的人才?


北斗北工作室:概念設計沒有專門的學科,北斗北團隊聚集著各個專業的人才,首先專業不會變成進入這個行業的障礙,北斗北工作室更看重的是創造力和執行力,這是最核心的。做概念設計,北斗北團隊對自身的定位是設計師,畫畫是工作中的基本素養,但更多的時候我們考慮的是綜合能力,比如捕捉靈感的嗅覺,敏銳的思維,開闊的想象力。還得有學習能力,可以不懂,但是要保持不斷學習。


北斗北工作室團隊在這條路上也一直是學生的心態,在接觸每一個項目的過程中汲取營養、吸取經驗、不斷成長,這也是推動我們進步的核心力。    



結束語:


國產電視劇引入概念設計團隊,這在幾年前還是不可想象的。自大片時代到來,資本大量涌入,影視行業發展依舊方興未艾,視頻平臺的發展又開啟國產電視劇新紀元,對影視視效的追求越來越高,技術環節便開始慢慢細分,概念設計便在這細分下開始了獨立生長,雖剛剛起步,但未來可期。


“對于概念設計,對于影視行業,既然熱愛它,對它有信仰,希望它發展更好,這對我們來說是一種動力。”一如北斗北工作室所說,如何用好概念設計來為影片加分,這是值得探討的問題。探路者們的項目探索和有益的專業探討,一定會帶領中國影視藝術走得更快更遠。


據悉,北斗北還參與了電影《八佰》大部分的概念設計部分,又是一部飽受關注的影片,十分期待影片的上線,也期待北斗北未來能為我們呈現更精彩的電影世界。

 


最后,海量《長安十二時辰》概念設計圖分享 !


靖安司



鳳架


 

龍架


景教教堂


水力宮全景


太上玄元燈樓水力宮


張小敬魚腸打斗


更多概念設計請關注北斗北工作室站酷主頁

http://www.dlqexc.live/u/15322715


專訪主持:米飯殿下、鬼馬

撰稿:米飯殿下

封面設計:海邊的卡夫卡


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